诗画同缘，诗有画的精魄，画有诗的情韵。历代骚人墨客都试图探索两者的融合之道。
    王维首开诗中有画，画中有诗之河，而韩干和李公麟则将诗揉入画中，形成了独具魅力的“无形画”、“不语诗”、“无声诗”，直接将诗与画融为一体。
    画无诗则俗，诗无画则灰，诗仗画添彩，画缘诗生情。《诗画舫》试图为诗画联姻，繁衍出具有诗画诸美于一身的崭新的艺术形象来。
    《诗画舫》是一艘航行在诗湖画海中的小舟，努力高举中华文化的大帆，在芸芸众生中猎美、在丹青韵话中塑美、在大千世界中扬美。
    《诗画舫》试图在古人“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”（陶潜《归田园居》）的恬静闲适；“芳树无人花自落，春山一路鸟空鸣”（李华《春行即兴》）的荒寂清凄和“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”（李白《峨眉山月歌》）的清幽空灵的意境中猎美，在沙滩苇叶和柳絮飞花中寻美，用饱蘸朱墨捕捉生活中的美。
    《诗画舫》试图用多变的艺术手法博采众长，汲取精髓。《诗画舫》不因循守旧，不趋时媚俗，亦不标新立异，哗众取宠。更鄙弃搔首弄姿，东施效颦式的无病呻吟，此非诗画之正道，实蛊惑人心之野狐禅也！
    诗人绝唱，画家妙笔，犹天工妙手，巧织之雀裘，若无识者，光华熠熠之骊珠，不免黯然失色！靓女饰容，旨在悦己，伯牙鼓琴，情系知音。世有颜回而人不知，则将终老于蓬门毕户中矣！
    《诗画舫》试图在急流中奋进，借他山之石以错玉，真诚欢迎高贤的惠顾和方家的指导！